“浙北小梅兰芳”池文海：翩翩欲仙似白莲 毕生只为民间舞

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“浙北小梅兰芳”池文海：翩翩欲仙似白莲 毕生只为民间舞

作者：周秀明
来源：长兴乡贤
时间：2022.06.11

人物名片：

池文海（1937—2004），男，祖籍湖北省孝感县，出生于安徽省广德县。中国民族民间舞蹈协会会员、原长兴文化馆艺术编导。1990年，中国舞蹈家协会颁发给他“中国舞蹈艺术事业贡献”荣誉证书；1993年，浙江省文化厅命名他为首批“民间舞蹈表演艺术家”。


池文海

第一次见识池文海先生的表演才能，是在长兴县老紫金大酒店会议室。那天，参加县二届文代会的代表们围座一圈，中间空出一块表演区。无需华丽灯光，无需背景音乐，一名身穿紫红色羊绒衫，白色直筒裤的花甲男子，翘起兰花指，持一方手帕，移步、抬头、回眸、扭腰，几秒钟就将众人视线俘获，追着那个妩媚少女般的眼神、动作进入剧情，直到掌声响起，大家才如梦初醒般回到现实。

会后一打听，才知道他就是大名鼎鼎的“民间舞蹈表演艺术家”池文海先生。

花甲男秒变美少女的情节，让我由衷感叹：“有真功夫的表演艺术家，人间即是舞台，360度全方位任凭欣赏。”


01

皖南男花旦



1937年12月，安徽省广德县清溪乡池家添了一个男孩，取名文海。也许父母当初只是遵循着“诗书继世长”的祖训，希望孩子以文化传家。池文海却一头扎进了文艺海洋，开出了一朵艺术奇葩。

从小喜爱文艺的他，12岁就参加当地的土改宣传队，常跟在演员后面扭秧歌、跑马灯、推旱车，一颗民间舞蹈的种子悄然生根。

后来，他又迷上皖南花鼓戏。一次，跟着戏班子去演出，有位女演员扭了脚脖子不能上台，带班的老师见池文海长得清灵秀气，就叫他穿上女儿装演旦角救场。不料戏一开场，带班老师连自己都差一点认不出哪个是池文海了。

他那风情万种、惟妙惟肖的姿态与表演，把朝夕相处的同伴惊得一愣一愣。观众得知池文海是男扮女装时，更加稀罕，足足让他谢了三次幕才过瘾。



无心插柳柳成荫，池文海“将错就错”反串女角如鱼得水，开启了艺术之路的别样精彩。

1951年，他参加安徽省业余文艺汇演，在《卖粮路上》饰女主角荣获一等奖。

1955年，被选拔到安徽省首届群众文艺骨干培训班（现安徽省艺术学校）学习，得到戏剧表演艺术家张绪才老前辈的指教，师承第一代花鼓灯表演艺术家田振起先生。

正规的戏剧表演培训，加上“花鼓灯”“十大姐”“双条鼓”“大鼓叉”等民间舞蹈专业训练，池文海的艺术天分得到迅速提升和展示。

在学员考核演出中，他荣获全校第一名，并由安徽省人民广播电台录音播放。在此期间，池文海还与著名黄梅戏表演艺术家严凤英、王少舫等同台演出，零距离感受黄梅戏一代宗师的言传身教。

培训班毕业后，又拜花鼓戏著名艺人郭金根为师，学习花旦身段，从此奠定主演花旦的戏路，成为皖南花鼓戏中最后一个男花旦，也是中国民间舞蹈表演艺术的男旦之一。




02

浙北小梅兰芳

1957年，池文海应邀来到浙江省长兴县花鼓戏剧团，担任导演兼主要演员。凭借炉火纯青的花旦功夫，池文海迅速走红。

他动作柔软，以扇子、手绢见长，载歌载舞。尤其扇子功，吸收云南“十大姐”、川剧等用扇之长，有“大波浪”“小波浪”“丹凤朝阳”“凤点头”等20多路套，变化多端，技巧娴熟。

首次参加嘉兴地区文艺汇演，饰演《种大麦》中的女主角就荣获一等奖。1960年3月，在浙江省青年演员比武大会上，他表演的一段《小尼姑下山》，扇、巾优美，扮相俊俏，令艺坛泰斗盖叫天大加赞赏，说：“这位小青年的表演使我想起了年轻时的梅兰芳。”

从此，“浙北小梅兰芳”这个雅号便不胫而走。

“文革”期间，池文海全家下放农村，他不仅没有放弃对艺术的追求，反而找到了更好地发掘民间文化艺术的新天地。

听说上世纪二十年代曾在浙北流传《恨大脚》与《恨小脚》两个民间舞蹈，池文海便到处寻访，终于找到了老艺人黄恒友的家。

当时，这位独身老人正躺在病榻上。于是池文海马上掏钱请医生，买食品，留下来照料老人。

几天后，老人的病情好转，得知池文海找自己是为了打听舞蹈，十分感动，便毫无保留地传授给他。

回来后，池文海将那两个舞蹈合二为一，再融进皖南花鼓戏中“彩扇”“手巾”“花伞”等表演手法，把一位活泼可爱、聪明美丽、不为封建势力和传统观念束缚的少女形象活生生地展现在观众面前。

1978年，《恨大脚恨小脚》获湖州市调演节目一等奖。那天，池文海使用独特的化妆绝活：从头饰开始直至脚部，身体的两侧为两个不同人物的装扮；表演时两侧轮流对着观众，一个人同时扮演大脚、小脚两个角色，奇特的构思，绝妙的化装，优美的唱腔和幽默的表演令观众拍案叫绝。

后来，这个舞蹈收入《中国民间舞蹈集成·浙江卷》，池文海也受到浙江省文化厅和中国舞蹈家协会浙江分会的表彰。先后获得“长兴县有突出贡献的专业技术人才”“中国舞蹈艺术事业贡献”荣誉证书，浙江省首批“民间舞蹈表演艺术家”称号等殊荣。





县花鼓戏剧团解散后，池文海调入长兴县文化馆，从事群众文化戏曲、舞蹈辅导工作，并以花鼓戏和民间舞中的扇舞、手绢等素材整理成舞蹈组合。

在他从事群众文化工作的40多年间，辅导学生近万人，学生遍布江浙沪以及安徽省等地，挖掘、整理、编导创作的民间舞蹈200多个，还编排了有民间特色的戏剧、曲艺、小品100余个，所获的奖项不胜枚举。

他所表演和编导的节目在国内外20多家电视台中报道与播放，为民间艺术的继承与发展做出了重大贡献，让长兴的百叶龙、马灯、旱船等非物质文化遗产得以很好的保护和发扬光大。

直到现在，提起县文化馆的“池导演”，很多乡镇文艺骨干都记忆犹新，说：“他呀，浑身是戏，那时谁能够跟他学舞，简直是一种荣耀！”




03

改编百叶龙



与《百叶龙》相遇，可谓池文海的今生缘，来世梦。为改编《百叶龙》，他将对民间舞蹈的一往情深发挥到了极致，倾注了毕生的精力，立下了汗马功劳。

即使到了生命最后时刻，还坚持参加中央电视台大型电视纪录片《走遍中国—百叶龙》的拍摄。

中国作家协会会员、县作协主席田家村在报告文学《舞龙人》中写道：“他是乘龙而去还是踏云而去我不知道，但我知道他在仙逝前两个月，还神采飞扬地在镜头前接受中央电视台的采访……”

二十世纪50年代，新中国成立后林城镇天平桥村农民扎的第一条百叶龙，虽然带着浓郁的乡土气息和神奇的民间智慧，从田间地头舞进了中南海，但终究粗糙简陋，艺术形象亟需提升。

为此，池文海在文化部门的支持协助下，多次深入天平桥村，与舞龙人王长根同吃住，虚心向老民间艺人取经。

回来后反复整理编排，对《百叶龙》的舞蹈故事情节、舞蹈动作、表演队形、龙舞阵式和服装道具都进行了新的设计和改编。

道具方面，删掉了原来作为陪舞的12盏花瓶灯，改为12块祥云牌，同时，将祥云牌与荷叶合二为一，即正面是祥云，换一面是荷叶，强化了百叶龙多变的特点。

舞蹈动作方面，将百叶龙的聪明和智慧贯穿于游、滚、睡、卧、腾和出水、盘柱等一系列动作中，使《百叶龙》从乡土气十足的化龙灯变成了技压群芳的艺术精品。

1980年《百叶龙》参加全国部分省市业余文艺汇演荣获一等奖，并被拍入了农业电影制片厂摄制的艺术片《泥土的芳香》。

在京期间，池文海率《百叶龙》二进中南海怀仁堂汇报演出，受到中央领导的亲切接见。此后的几十年间，他又多次对百叶龙大胆改进，把“舞龙”变成了“龙舞”，赋予《百叶龙》新的艺术生命。

每一次从形式到内容的升华，都倾注着他的智慧与创新。他还带着舞龙队的姑娘小伙们走南闯北，为弘扬百叶龙艺术，展示民间艺术瑰宝，宣传长兴立下了汗马功劳。


图


2000年，新世纪的浪潮再次将百叶龙推向必须脱胎换骨改编的历史节点，长兴县请来省歌舞剧院国家一级编导孙红木、省群艺馆舞蹈室主任邵小眉，省民舞专家吴露生和本地专家池文海一起，对传统的《百叶龙》舞蹈进行创新，将延续了200年的一龙独舞变为双龙齐腾,演员阵容扩大三倍。伴奏音乐、服装道具等也全部重新创作和更新。

这年盛夏，来自25个单位的23名舞龙队员和36名舞蹈演员在县体育馆集中封闭式排练两个月。

最终把专家改编方案落实到位的关键人物就是池文海。他每天早晨6点到岗，围着体育馆的篮球场，把一套舞蹈台步走得行云流水。然后一步一步教女队员呈现曼妙的舞姿，教男队员如影相随，在荷叶翻飞的瞬间，荷花变龙，龙变荷花。队员们都有说，如果不是池导演对艺术的执着与热爱，不是每天被他的编排激情所感动，大家真的很难坚持这挥汗如雨的魔鬼式排练。




“静则荷塘月色，流光溢彩；动则蛟龙腾空，气势磅礴。”观看过《百叶龙》表演的人们无不啧啧称赞。

从荣获全国第十届“群星奖”舞蹈大赛金奖，到多次走出国门，登上世界级舞台；从列入第一批国家级非物质文化遗产名录，到亮相于首都国庆60周年联欢晚会《腾飞中国》篇章……《百叶龙》已然成为长兴的一张金色文化名片。

兼任过15年长兴百叶龙演出有限公司经理的原文广新局副局长杨明珠，说起池导演依然十分激动：“这一民间艺术瑰宝，历经百年风雨依然能保持鲜活的东方神韵，与池文海等一代又一代艺术家的奉献密不可分。他们的心血与汗水，是《百叶龙》这朵民间艺术奇葩常开不败的保鲜剂！”




04

翩翩池白莲



台上一分钟，台下十年功。池文海有句名言：“一天不练自己知道，两天不练专家知道，三天不练观众知道”。

在1990（杭州——长兴）农民文化节上，他表演的民间舞蹈《少女游春》得到著名歌唱家彭丽媛、电影表演艺术家仲星火和越剧表演艺术家王文娟等专家的高度赞赏。

20多家媒体相继报道了池文海的从艺业绩。其中《人民日报》海外版载文称赞池文海：“以姣好的扮相，优美的身段，活泼的动作，诙谐的表情，将一个初次踏春的深闺少女欲放还羞的心态刻画得活灵活现。”

然而，只有他的家人知道，为了这台上七八分钟的表演，池文海足足有一个月没让自己吃饱，临上场时还在腰上扎了六七道布再“苗条”一下。

他说：“没想到进入‘知天命’之年，还有机会登台‘闪光’。这是党的文艺政策给了我第二次艺术生命，必须精益求精。”





池文海从艺几十年，以他优美的身段和扮相，塑造表演了无数婀娜多姿的少女形象，深受当地群众的欢迎，被誉为“风摆柳”“池白莲”。

他深深扎根于民间，独创的表演动作，仿佛出水的白莲，被中国舞蹈界称为“池氏花鼓”。他撰写的《皖南花鼓戏剧种流行情况》一文被编入《皖南花鼓戏一百年》，他本人还被列入《中国当代文化艺术名人大辞典》。

1994年9月25日，从艺45年的池文海在浙江大学邵逸夫体育馆举办了“浙江民间艺术家池文海先生优秀民间舞专场”，表演他自己创作的优秀舞蹈作品《春》《恨大脚恨小脚》《嬉狮》《天女散花》等节目。

同年的12月23日，“浙江省民间艺术研究会”在杭州剧院为他举办了“浙江省民间艺术家个人作品系列展---池文海民间舞蹈艺术展示”，得到高度好评。

时任省文化厅厅长、著名剧作家、书法家钱法成先生赞他的艺术为“翩翩欲仙”并为其题词。北京舞蹈学院许淑瑛教授认为他的民间舞蹈《恨大脚恨小脚》——“每个舞步，每个动作都体现一个舞种”。

见过池文海先生的人都说他是一位天生的舞者、天生的艺术家，他一抬头、一扬眉，无不透出对艺术的理解与洞察，散发出独特的艺术魅力。

也许是天妒英才，正当池文海艺术生命之花盛开时，病魔悄悄地呃住了他的喉咙。他勇敢地选择了与病魔抗争，把宝贵的时间用在自己终生热爱的文艺事业上。直到仙逝前15天，还在为上海长海医院的护士们编排舞蹈。




2004年5月27日，年仅67岁的池文海先生谢幕西去，从此，人间少了一位技艺高超的舞者，天堂增添了一朵翩翩欲仙的“池白莲”。

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