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[名人] 中国工艺美术大师池家俊:历经繁华 不改初心

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发表于 2022-12-18 01:22:21 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 chiw.org 于 2022-12-18 01:32 编辑

中国工艺美术大师池家俊:历经繁华 不改初心
原标题:心性自然,温润如玉——我所认识的中国工艺美术大师池家俊先生

作者:夏跃年
时间:2022.11.29

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在扬州古城的核心地带有一座占地面积很大的孔庙 ,里面曾经是古代官学机构江都县学的所在地。
县学的背面有一条看似极普通的小巷子——-西方寺巷(现为驼岭巷),由于巷内槐古道观里一颗千年古槐的存在,使得西方寺巷名声大震,这里成了想博取功名的读书人常去朝拜的地方。
中国工艺美术大师池家俊先生就居住在古槐树下的(驼岭巷4号)院内。
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据池家俊先生回忆,约150年前,他的曾祖看中了这里的文化氛围,便在这里居住下来,他的祖父曾在这里开办了私塾池书房,为学童授课开蒙,启迪心智。
由于受祖上家训规制的影响和耳濡目染的传承,池家后代均知书达理,谦和待人。

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池家俊先生出生于1945年7月,号二平堂。年轻求学时因家中拮据加之兄弟姊妹较多,初中毕业后,父母便安排他去扬州市烹饪学校学习烹饪,以便将来尽快就业。
但池家俊先生自幼就喜欢书画艺术,虽然顺从的去了烹饪学校学习烹饪,但一直没有放弃对艺术的学习和追求。
1961年,通过亲朋好友的介绍,跟随扬州著名画家杨林先生研习山水,从此正式走上艺术的道路。
杨林先生是扬州城里的书画隐士,诗书画印俱佳,对于艺术有着一般人难以企及的追求和认知,艺术取法高古,为人严谨守正,做事淡于名利。
自认识杨林先生之后,几十年来池家俊先生一直追随其左右,杨林先生对池家俊先生的为人做事也相当认可,赞誉有加。
杨林先生去世后,每当有人提及杨林先生时,池家俊先生总是深情地说道杨老师对我的帮助太多了,以此表达对杨林先生的感激。

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国画《寒江独钓》

1962年的下半年,池家俊先生于扬州烹饪学校毕业,分配到扬州糕点厂工作。
不久,十分喜欢绘画的池家俊先生毅然辞去了糕点厂的工作,赋闲在家专心学习书画。
转眼来到了1963年,这一年对池家俊先生来说是十分重要的一年,也是十分幸运的一年。

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国画《青松图》

这一年,成立不久的扬州民间工艺社招收学员,经季之光先生推荐,池家俊先生进入了扬州民间工艺社工作,从此走上了自小就孜孜以求的艺术创作的道路。
不久,经上级领导的安排,拜浅刻大师黄汉侯先生为师学习浅刻艺术。
黄汉侯(1902-1976),字良伟。
17岁拜耿耀庭为师学习镌刻。
黄汉侯先生天赋异禀,才识超人,而立之年专攻晋唐诸家法书,以刀代笔,开创扬州牙刻缩临技术,在方寸牙板上刻临4000余字,放大观之,韵味不输真迹。
上个世纪30年代在上海的一次展览轰动大江南北,被郭沫若誉为“银钩铁划,玉振金声”,是国内著名的浅刻大家。
能够拜入大师的门下学习浅刻那是池家俊先生的福分。
当时,黄汉侯先生是扬州政协常委,扬州文管会委员,上班地点在扬州博物馆。
为了指导池家俊等青年学员,黄汉侯先生每周一次来到扬州民间工艺社给学员们授课指导,检查学员们的学习状况。
他的一丝不苟、平易近人的态度,让民间工艺社的所有员工极为感动。
池家俊先生在黄汉侯先生的亲授下,浅刻技术突飞猛进,深得黄汉侯先生的肯定。

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牙刻《春山行旅》

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同年,池家俊先生经顾伯逵先生的女儿顾永珠等人的引见,走进了顾伯逵先生的画室,成为了顾伯逵先生的学生。
顾伯逵(1891-1969)号九峰居士。
江苏省国画院首批画师,扬州画坛的翘楚。
此时,顾老先生居住在东关街355-8号,这里距离池家俊先生工作的扬州民间工艺社很近,所以只要顾老从南京回到扬州,池家俊先生就经常前去请教。
每当看到池家俊的到来,顾老都会放下手中的事情,仔细的审视他带来的习作,分析优劣,并经常拿起笔为其示范要领,这让池家俊很快掌握了很多作画的秘诀。
在顾老的精心调教下,池家俊先生的绘画技艺迅速得到了提高,深得顾老的肯定和赞许。
据说有一年南艺教授罗尗子来扬州,与顾伯逵、江轸光在扬州国画院办公室闲聊时,提及顾老的学生情况时,顾老对他们二位说池家俊这个学生还是不错的。
由此可以看出顾老对池家俊先生的肯定和喜爱。

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还是在1963年,池家俊先生在学习浅刻的同时自己学习篆刻以拓宽眼界。
当时扬州印坛的巨擘蔡易厂先生的得意门生桑愉先生已经誉满全国,那时桑先生在扬州工人文化宫负责职工印章研究小组活动,第一次参加活动的池家俊悄悄地坐在活动场所的角落里,静静的听桑愉老师讲解。
当桑愉老师的目光看到这个新来的年轻人之后,立马邀请池家俊先生坐到他的身边,活动结束后,主动的告诉池家俊他家的住址,希望周末有空把自己刻的印章带过去看看。
从此,初学篆刻的池家俊先生就经常带着自己的作品去桑先生家里请教。
每当有展览活动,桑愉先生总是鼓励池家俊积极参加,并每次都认真地为他修改印稿,每一方作品出来以后,桑先生都亲自动刀修饰不合理的部分,每一次都让池家俊感动不已,感动的不仅是桑先生的学识,还有桑先生高贵的人品。
在桑先生家里,池家俊结识了姜桂林、陆承平、马千里等先生,并成为了一生的好友。

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1968年前后,扬州有关部门从相关单位抽调了一批技术骨干成立了雕塑创作组,以中国著名雕塑家张世椿教授为组长,刘瑜为副组长,组员有:肖士瑞、吴肇钊、陈忠南、顾永俊、高逢春等,此时已经调入扬州漆器厂设计室的池家俊先生也有幸成为其中的一员。
他们在张世椿教授的指导下,先后创作了《收租院》、《工业展览馆》、泰兴《杨根思纪念馆》等大型雕塑,在社会上产生了很大的影响。
在跟随张世椿教授的日子里,池家俊先生收获颇丰,了解了雕塑的创作理念,掌握了雕塑创作的主要技术,更重要的是学到了张世椿教授的治学方法和生活态度。

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雕漆《遥台吉庆》圆盘线描稿

1970年,完成了雕塑创作任务的池家俊先生回到了扬州漆器厂设计室,自此开始了他的人生中最为重要的漆器产品的设计工作。
那时的设计室里群星荟萃,人才济济,既有老一辈的姜辟、颜裴仙、张荫生、黄绳卿等扬州画派的嫡传画家,也有厂里自己培养的张宇、王登辐等青年才俊,更有刘瑜、肖士锐等广州美院毕业的高材生,对于漆器工艺设计,池家俊犹如半路出家,身心感到了无比的压力。

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雕漆嵌玉《松龄鹤寿》三折屏(1983年)

对此,他牢记诸位老师的教导,虚心学习,用心做事。
为了能设计出好的漆器产品,花了大量的时间熟悉扬州漆器的历史变迁和各种产品的工艺特点,对扬州漆器中雕漆、刻漆、点螺、嵌玉等十大工艺的产品形式、特征要求、市场需求等尽可能的做到心中有数。
通过多年的实践和思考,池家俊先生深刻的认识到:一件好的漆器产品的完成,设计人员必须要充分了解产品主题的文化内涵和现实意义,必须要让一线技工完美的表现出作品应该有的面貌和效果,必须要能够在市场上经得住考验。
为此,设计人员必须要用心去感受作品,去理解产品,去完成作品。
只有打动了自己内心的产品,才能打动别人,才能打动市场。
所以,纵观池家俊先生的作品,他是在继承传统上狠下功夫,并且深入到现实的生活之中,让作品表现出自我的感悟和自己的情感,从而使作品呈现出勃勃生机。

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由于池家俊先生的坚持和勤奋,加上他早年求学打下的传统绘画基础的滋润,一件件好的产品不断地从池家俊先生的手里产生。
从1980年起,雕漆嵌玉屏风作为国礼先后赠送给英国女皇、日本天皇、美国总统等贵宾;
1982年,刻漆《五伦图》获首届百花奖单项第一名;
1986年,刻漆《松鹤遐龄》获百花银杯奖;
1990年,雕漆嵌玉《锦绣万年》屏风获百花设计奖;
2013年,点螺《四大名楼》获百花奖金奖。其他省,市,行业奖项若干。
鉴于池家俊先生的突出成绩,他先后成为高级工艺美术师、江苏漆器设计大师、有突出贡献的中青年专家、市政协委员、中国工艺美术大师和江苏省非物质文化遗产漆器专业代表性传承人。

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雕漆嵌玉《玉堂春色》屏风(1987年)

面对这些成绩,池家俊先生很淡然。
几十年来,一直不为金钱所动,从不居功自傲,淡于名利,羞于张扬。
几十年如一日将自己置身于集体之中,对企业尽心尽责,对同事心诚相待,对徒弟倾囊相授。
工作之余,从不懈怠,坚持书画创作,印章浅刻的水平达到了较高的境界,是少有的多面手。

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在一次和池先生交谈时,他深情地说道:“我这一辈子一直坚持自己内心的选择,由于我的坚持,很幸运的遇到了几个扬州城里最好的老师,我从他们身上不仅学到了本事,更重要是学到了为人。我一直按照他们的教导,爱心待人,真情做事。取得了一点点成绩微不足道,我这样做老师们在九泉之下也会为我高兴的。”
言语之中透出大师的君子风范。


“如果一个事物一个人,
让你觉得眼花缭乱,
那么大概率是错的、假的、低劣的。
最了不起的人和事,
都简洁而优雅,朴素到一剑封喉。”
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