池小宁：当代电影电视剧摄影一代宗师去矣

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池小宁：当代电影电视剧摄影一代宗师去矣

当代最伟大的电影大师池小宁。

功创DV国际论坛中的周元强（左）、池小宁（中）和陈帆。

两位受人尊重的电影大师池小宁和周元强。

    我们的兄弟、从小在北京太平胡同3号（后改为新太平胡同11号）一起长大的发小，一位身先士卒，全身心都献给了中国民族电影事业的一代电影电视剧摄影宗师—池小宁，因长年积劳成疾身患癌症，不幸于2007年7月11日晚10时许（日本时间23时21分），在日本横滨医院去世。

    这种悲痛，我无法用任何言语倾吐，在这半辈子中，我们从十多岁就在一个大院里共少年，池小宁小名毛头。其家父池宁，是中国大陆电影业最有资质的美工大师，文革中父母均被迫害致死。池小宁兄妹（其妹池小青毕业于北京中央工艺美术学院现为美籍华人），在慈爱的大姨妈养育下，兄妹俩顽强为生，从小就养成了坚强好学的精神。之后几年兄弟俩分别就读北京电影学院和中央工艺美院，再之后，池小宁留学日本，其妹小青去了美国。

    池小宁从少年时代起，就知道助人为乐为他人尽谋利益。小宁天资习艺有术，而又不利已而为，上世纪70年代末期，中国大陆民间最具影响力的文学月刊《今天》杂志的创始成员，赵振开（北岛/名诗人/美籍华人）、芒克（名诗人/小说家）、江河（名小说家）等位当年的先锋派现实主义青年作家，以及最具影响力的民间美术团体《星星画会》的创始成员黄锐（名画家/日籍华人）、马德升（名版画家/瑞士华人）、王克平（名雕塑家/法籍华人）、阿城（后成为名作家/美籍华人）、李爽（名女画家/法籍华人）、曲磊磊（名画家/法籍华人）、严力（名画家诗人/美籍华人）等位当年的先锋派现实主义青年美术冢，都曾有部分人在池小宁的家中聚会，这样具有凝聚力的北京太平胡同3号前院西北屋，成为中国大陆现代文艺史，最值得一书的伟大的中华文化复兴辉煌时代的闪光亮点，而憨厚、精进的池小宁，不期而然的成为不少朋友最受拥戴的“策展人”。我是当年的参与者和见证人。

    值得一提的是，与《今天》、《星星画会》同声誉海内外的，还有当年中国大陆最具影响力的民间摄影团体《四月影会》，池小宁以他独特质朴的人格魅力，与其创始成员，王志平（名摄影家/法籍华人）、李晓斌（名摄影家）、王立平（名作曲家/名摄影家）、罗小韵（名女摄影家）等位当年的先锋派现实主义摄影家一起，谱写下了中国现代摄影发展史上最光辉灿烂的篇章。我同样是当年的参与者和见证人。

    池小宁后来在中国大陆电影和中国大陆电视剧的贡献，成就了他在中国当代影视摄影一代宗师的地位。请看他的从影生涯：

    池小宁，男，浙江省温州市人，著名国际电影摄影师。侨居日本。1984年就读于北京电影学院摄影系；1990年毕业于日本大学艺术学部电影学科。

    池小宁主要影视作品：电影《秋菊打官司》（1992年）摄影师；电影《横空出世》（1999年）摄影师；电视连续剧《雍正王朝》（1997年）总摄影；电视连续剧《走向共和》（2002年）总摄影；电视连续剧《汉武大帝》（2003年）总摄影。他同时还在日本协助张艺课、陈凯歌完成了数部作品的洗印及后期制作。

    我与池小宁有过一次亲密合作，我在总策划《2003北京首届DV国际论坛》时，特力邀池小宁和阿城与江西农民电影人周元强一起做一个“业余电影人挑战职业电影人”专题节目，因阿城写作缠身未能出席之外，池小宁身体力行支持了我的创意，并在当年的会期出色完成了任务。这就是大师池小宁，他一点儿也不牛逼摆谱，倒让人瞅着他的穿戴和憨实的呆样，惊呼：“他就是池小宁吗？”

    他的确就是货真价实的池小宁，我清楚的记得，在当年论坛会期，他天天背着一个大跨包，蒙声不响的早早来到中外DV作品展映现场，悄悄的坐在观众席里认真观影，午间特请他去用餐，他却从包里摸出个大面包说：“不去了，我就在这儿看片子。”闭幕式请他上主席台嘉宾席就坐，他就是不去死活不去。还是那样悄然的坐在普通观众席里，静静的用心关注着舞台……

    小宁，亲爰的毛头！你根本没有走，你就在我的心里！

    池小宁事业永垂！池小宁精神不朽！（来源：影视娱乐新闻在线）

    附记：这是一次难得的交谈，恐帕是池小宁生前最后岁月，留下的最宝贵的思想言论，以此纪念他。

对视觉的感受

    访谈人：陈  帆

    受访人：池小宁（著名国际电影摄影师）

    陈  帆（以下简称“陈”）：你认为的DV是什么？

    池小宁（以下简称“池”）：DV因为手段不同，要开发它要用在什么地方？比如讲日本有一位非常著名的导演，但是他不是电影圈里的人，人家都认为他是戏剧界的人。他六年做了很多试验片，实际上他是拿试验片，把自己的感受，通过视觉的东西表现出来。他经过这样一个长时间积累以后，最后在他的长片里故事片里都把它实践出来了。

    陈：那么你怎样看待院校学生做的DV作业？

    池：所以，我觉得作为学生做一个小东西，其实你不用考虑它的完成度，你在这个实践作品里，要把它做成一个完整的故事或者让人家无所挑剔，我觉得其实用不着这么想。如果你是作为习作的一种手段的话，你只是把你自己对视觉的感受，你在生活中点点滴滴的感受，把你的各种印象能够向观看的人很强烈的传达出去，这是一个最重要的前提。怎么利用DV来传达一种你的感受，我觉得这是一个首要的。而不是说首先你要考虑我要完成一个多么了不起的作品。

    陈：你认为DV的存在，它的价值何在？

    池：DV的存在是一个个性时代的存在，不是说非要职业的人专业的人才能够控制它操纵它去做一部作品，而是说你任何一个人，只要是你有眼睛，你能够看世界，你的手能够操纵DV，哪怕你对DV还没有知识，还没有关于摄影方面的知识这都不重要，重要的是你表现的新鲜感。你表现在东西大家能够感受到，而且能觉得非常新鲜，体现了你的个性。我觉得这才是最重要的。

    陈：就此而言，你又是如何看待当下的网络传播？

    池：现在的网络，实际上强调个性时代。在网络上发日记也好或者写什么东西也好，实际上写的都是很个性的感受。现在包括文学作品也不是非常有传世经久的文学巨著，而是说很多书穿插着个人感受，这种感受可能能够体验的人不是范围很大，但是有一部分人已经能够感受到它，那它是珍贵的那它是实在存在的。