中国书法家协会会员：池现平

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池现平，讲师。研究方向：书法、篆刻。中国书法家协会会员、九三学社社员、河南省书法家协会草书专业委员会委员、河南省教育界书画家协会副秘书长、河南省美术家协会会员、河南省书画院特聘书法家、安阳师范学院艺术学院特聘教授、现任教于河南大学艺术学院。


参与“从原初到艺术之升腾——甲骨文书法系列精选” 、《社会空间视觉下的北宋东京书画活动研究》《宋人笔记中的书画文献考论》等多项项目，出版作品集《翰逸神飞••••河南省书法家协会草书专业委员会作品集•池现平卷》《艺旅心印—池现平》《池现平书画作品》等，发表 《论近现代甲骨文书法创作》《甲骨文书法创作的当代境遇》《浅谈“书法艺术之象”》等多篇论文。 作品多次荣获国家级、省部级奖项。多部作品入展国家级、省级展览。

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参研悟化 融古出新——池现平书法艺术琐谈

来源：开封日报
时间：2020.10.21


池现（献）平，河南内黄人，艺术学硕士。现为九三学社社员，中国书法家协会会员，河南省书法家协会书法教育委员会秘书长，河南省教育界书画家协会副秘书长，河南省书画院特聘书画家，安阳师范学院特聘教授，河南大学美术学院副教授、硕士生导师。《从原初到艺术之升腾——甲骨文书法创作系列精选》获文化部首届国家艺术基金书法艺术创作人才资助项目。
作品获奖、参展情况：
全国第一届扇面书法艺术展（二等奖）
全国第三届楹联书法大展（三等奖）
全国第五届楹联书法大展（三等奖）
全国皖北煤电杯书法大赛（优秀作品奖）
庆祝新中国成立50周年暨迎接澳门回归全国诗人、书法家、画家作品大奖、展览（成就奖）
全国第八届书法篆刻作品展
全国第九届书法篆刻作品展
全国第三届中国书法兰亭奖艺术奖
全国第七届中青年书法篆刻展
全国第四届篆刻艺术展
第二届全国百家著名书法家邀请展
全国第二届扇面书法艺术展
全国第三届扇面书法艺术展
全国第二届楹联书法大展
全国第七届楹联书法大展
全国第二届行草书法大展
全国第一届草书艺术大展
全国第二届草书艺术大展
全国第一届大字书法艺术展
全国第二届隶书艺术展
全国第二届篆书作品展
全国首届册页书法作品展
全国首届手卷书法作品展
全国首届小品书法艺术作品展
西泠印社吴昌硕书画印全能奖
当代书坛名家系统工程——全国千人千作书法展
1840~2000年中国近现代名家书画展
全国龙岗杯书法作品大展
全国书法大赛“冼夫人奖”
纪念老子诞辰2578年全国书法展
纪念傅山诞辰四百周年书法艺术展
第三届“林散之奖”书法双年展
全国首届中华“妈祖杯”书法篆刻展
首届“钟繇奖”全国书法篆刻展
首届“云峰奖”全国书法大展
全国首届“陶渊明奖”书法大展
“丝绸之路”全国书法大展
中日甲骨文书法展
第六届丝绸之路国际艺术节“今日丝绸之路国际美术邀请展”
入编《河南书画名家志》
发表学术论文：
《论近现代甲骨文书法创作》《甲骨文书法创作的当代境遇》《从象形到艺化的蜕变——甲骨文书法创作寻绎》《万源汇流 终成一水——姚茫父书法艺术管窥》《甲骨文字书刻性与书法创作刍议》《浅谈书法艺术之象》《以笔入草 文质交融——浅议沈曾植碑帖融合之书风》《从私密的膜拜到公共的展示——尺牍美学的一个流变》《甲骨文书法创作风格浅论》等发表于《中国书法》《北京师范大学学报》《美与时代》《青少年书法》等专业核心期刊。
出版专著：
《翰逸神飞——河南省书法家协会草书委员会委员作品集·池现平卷》 吉林大学出版社
《艺旅心印——河南大学艺术学院教师系列作品集·池现平卷》 高等教育出版社

现平君已于砚田耕耘近30载，作品获奖入展国家级展览40余次，各种书体（真、草、隶、篆）、各种样式（扇面、楹联、册页、手卷、大字、小品等）均有斩获。无须回顾他走过的每一个足迹，也无须对其大量的作品一一详细解读，其为艺术的执着与勤奋、其思想的深邃与横溢的才情即可见一斑。
当今书家，专擅一体者众，而各体兼善者鲜，现平君可谓兼善者也。而诸体之中，其尤其擅长者为草书与甲骨文。

众所周知，草书是中国书法艺术中最抽象、最浪漫、最能表情达意的书体，而现平君对此尤为偏爱，由明清诸家上溯至东晋，不同风格的作品均有涉猎，王羲之之俊逸、张旭之浑朴、孙过庭之蕴藉、王铎之跌宕以及章草的浑厚朴拙，都对他产生过重要影响。其草书作品使转点画俱佳，形质性情兼备，往往兴之所至，在不经意间一挥而就，古典精神与个人情感通过点画的方圆、藏露、粗细、曲直，结体的大小、正侧、宽窄、向背，墨色的浓淡、枯润，章法的疏密、虚实，节奏的疾徐等，得到充分的表现。

甲骨文作为目前已发现的最早成熟的文字体系，是华夏民族特有的文化基因，开启了中华文明之源，是中华民族的文化之根。自从甲骨文被发现之后，把中国书法艺术的历史提前了1000多年，为中国书法创新开拓了新的门径。以1921年金石学家罗振玉出版《集殷墟文字楹联》为标志，甲骨文进入书法领域至今已有近百年历史。近百年间，甲骨文书法以与传统书法不同的美学风貌向前发展，名家辈出，新秀不断。现平君以其独特的甲骨文书法艺术风格而被当代书坛所关注。其甲骨文书法充分运用传统书体的丰富技法，对甲骨文字采用物象性概括、夸张、象形错移和重组结构等表现形式，使甲骨文原有的形体美特质得以充分体现。传统书体的介入，改变了甲骨文书法线条单一、形质以瘦硬为主的创作模式，扩大了甲骨文书法的创作空间，达到了简约之中点画丰富、简洁之中结构完满的艺术效果。爽劲挺健的线质既保留了甲骨书刻的特质，又提升了书法笔墨书写的意韵，使他的甲骨文书法作品继古出新，笔墨生华，时出玄妙之境，给人以取法高古、形式典雅、平中寓奇、心悦畅达的审美体味。
现平君在指导学生时要求能参悟于心、化境于无，其实这正是他多年的经验总结和一贯追求。

他能够立足传统，意与古会，参研各种艺术形式之特点而又熔铸为一。其关于甲骨文书法研究的系列论文，是对甲骨文字自身丰富性的独特理解而对甲骨文字的内涵进行深层次挖掘，在此基础上进行的甲骨文书法创作，无论是文辞的选择，楹联、条屏、手卷、册页等传统书法艺术形式的处理手法，还是行文的章法布白、落款的经营位置以及细节法度与意韵的掌握方面，均体现出他有意为之而又表现得无意为佳的综合艺术素养和审美层次。这种整体审美效果在其草书中也有同样的体现。

草书、甲骨而外，现平君对唐楷、魏碑、汉隶以及先秦钟鼎铭文均颇留意；他擅长作画，对“四僧”“四王”的山水及明清大写意花鸟都体会颇深，作画奔放时线条似狂草，凝重时又似篆隶，用色简约，复以重墨打点，形成了以点、线带面的创作手法；治印亦其所长，其印以刀代笔，以书入印而又颇具画风，刀意、书意、画意会于一体，形象性与抽象性有机统一。
不忘本才能开创未来，善继承才能更好创新！现平君的书法艺术，是他对汉字、对中国文化传统、对书法艺术独特性的深刻感悟和创造性转化的具体体现，正所谓参研悟化、融古出新！

（作者系河南大学美术学院博士生导师、河南大学宋代艺术研究所所长）
文：张自然
原标题：《参研悟化 融古出新——池现平书法艺术琐谈》